為了避免有人看不懂中文，拼命跳針，所以我乾脆直接把結論打在開頭。
國片他媽難看到了極點！！！
如果你無法接受的，如果你覺得我瞎掰的，都隨便你怎麼想，有興趣的，想知道原因的，就接下去看。
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可能有人會以為，我不過就是一個專門寫港片的傢伙，有甚麼資格在那邊大放厥詞，批評拼命想要起頭的國片市場。
在說這句話的人阿，我想你可以先到我旁邊的分類「爛片欣賞」去看看，老子看過的國片絕對比你們這些假愛國的人來的多非常多，我他媽連朱延平的《大頭兵系列》都打得出心得了，你們這些傢伙又看過甚麼國片？
所以我說，全台灣沒有一個人比我更有資格來談論國片，連那些拍電影的人都沒有資格，為什麼？因為今天國片沒有人要看，都是那群傢伙惹的禍，拍出一部又一部難看得要死的電影，他們有甚麼資格要求國人去支持？說這種話的電影人不覺得自己非常無賴嗎？
我看的電影不算多，但是三五百部總是有的，目前不只是台灣本土市場的問題，其實全世界的電影都有一樣的問題，電影世道大不如前。
電視節目變多，觀眾胃口逐漸被養大，加上製作電影的人越來越不入流，都是造成今天電影市場不興盛的最大原因。
其實要製作一部電影，不外乎四個條件，資金、人才、技術、劇本。
撇開人才技術不談，因為這兩部分其實台灣非常的強，強到你無法想像的地步，但是為什麼我們所拍出來的電影總是比不上國外的電影？簡單說就是錢的問題。
但是錢真的是一個問題嗎？
對不起，我真的不認為，我覺得說到底，都是那群敗壞電影市場的失敗者的藉口，拍出一部又一部爛片，然後當人家一追問就立刻將矛頭指向資金不足，實際上真的市資金不足嗎？放屁！
一群不求上進的傢伙整天只會將資金當作藉口，說真的，那些所謂的大製作拍出來的效果都不如《戲說台灣》還是《藍色蜘蛛網》來的有看頭，這是誰的錯？
你別跟我說類戲劇一集資金有幾百萬幾千萬的額度喔，所以我說資金根本就不是問題，只不過是一群沒有擔當的人的藉口。
而且說一句實話，憑甚麼你們拍電影一定要我們國人資助？
拍電影跟創業一樣，當是一場豪賭，我可以說今天我要創業，所以跟政府要求一筆創業基金，然後推出新商品要國人買帳嗎？大家不買帳就說你們這些人都不愛國貨，是賣國賊嗎？
當然不行阿！你自己的事業當然要自己去負責，作的好自然有口碑出來，作的不好又有甚麼資格要求大家一定要情義相挺？你們賺錢的時候有分給我們這些情義相挺的人嗎？
那這樣說不是很可笑？
另外再說回到這幾年所謂的國片，除了幾部新聞打得非常兇的《海角七號》《艋舺》之外，你們還能提出幾部？
我個人看過《停車》《囧男孩》《鈕扣人》《鬥茶》《九降風》《運轉手之戀》《國士無雙》《宅變》《詭絲》《雙瞳》《陽陽》還有一些我暫時想不起來的，這些片說到底，會讓人想要在看第二遍的又有多少？
不要裝的很挺自己國家出品的片，摸著自己的良心，有多少？
不多，真的不多。
不要用支持國片的角度，我們將範圍拉大嘛，如果跟亞洲電影一起比較，你想看哪邊的片？如果跟歐美的電影一比較，你又想看哪邊的片？
不要整天關起門來只在那邊自己對著鏡子說自己帥，真正帥的人縱使身邊都是金城武你還是帥到爆炸，真正醜的人就算身邊都是九孔、許效舜，你還是醜阿！
所以現在的問題根本不是國人不支持國片，是國片很難看！
原因在哪？因為劇本爛阿！
大家都說台灣商業導演朱延平的片爛，對，是爛，可是人家爛的很有本事，人家的片就算爛，還是打趴現在的一堆新國片。
你說《海角七號》好看，好看的過《天下一大樂》嗎？
你說《九降風》好看，好看的過《七匹狼》嗎？
你說《宅變》好看，好看的過《先生騙鬼》嗎？
你說《艋舺》好看，好看的過《五湖四海》嗎？
那些整天在說要發揚台灣文化的人，台灣文化只有同性戀嗎？台灣文化只有政治迫害嗎？
台灣是有很多黑道，但是那真的是台灣本土的草根文化嗎？
整天只會放大話說要挑戰新議題，但是又不敢真的挑戰，你要拍同性戀的議題可以阿，就拍兩個男的相互口交作愛阿！你要拍政治迫害可以阿，就真的將刑警大隊如何虐待政治犯的手法拍出來阿！
甚麼都不敢碰，拍兩個人親個嘴就大叫我們有突破，破你老木啦！這樣叫有個屁突破？日本A片都比你們還要有突破哩！
然後拍台灣本土的電影就只有紀錄片這條路嗎？
放開你們的眼界，不要只注意一些小地方阿！
香港導演杜琪峰就用三年的時間拍出一部紀錄香港最地道的《文雀》，全片沒有甚麼大高潮，沒有甚麼對話，沒有甚麼大道理，就是單純用鏡頭說一個只屬於香港的故事，這樣無聊嗎？
人家可是好看到爆炸，這要甚麼大成本？這用普通錄影機都可以辦的到阿！
台灣文化草根性又是甚麼？是台灣人堅忍不拔的精神阿！
這方面新加坡導演梁智強已經用了非常多他的電影告訴我們，只拍自己國家草根文化也是可以拍得很有趣，讓大家都認同阿！
況且人家還挑戰的一大堆沒人敢碰的議題，教育問題的《小孩不笨》，賭博問題的《突然發財》，政府辦事效率差的《我在政府部門的日子》，甚至還有新加坡貧富嚴重差距的《跑吧！孩子》，人家哪一個議題比你們要討論的來的不夠尖銳？
自己沒有本事碰就說嘛！
貪污問題又怎樣？
香港導演麥當雄不就拍了一部非常有挑戰性的《黑金》嘛？
你跟我說現在有哪一個導演敢碰這種這麼劇真義的題材的？
國共內戰國民黨無能又怎樣？
台灣導演朱延平不就拍了一部差點不能上映的《異域》？
現在又有哪一個人敢挑戰政府腐敗無能的？
人家這才叫做敢挑戰，這才叫很有爭議，而不是畫面上有兩個男的親親我我我就叫做有爭議，那是不一樣的。
又說回來，大製作電影就真的好看嗎？
國外一大堆例子告訴我們，砸大錢也有可能拍出不入流的垃圾電影阿！
《七龍珠》《守護者》，那種爛東西連十幾年前台灣本土的《新七龍珠》都比這好看一千萬倍，是不是真的砸大錢就一定好看？
看看吳宇森的《赤壁》，看看李安的《臥虎藏龍》，看看張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》《十面埋伏》《英雄》，看看《夜宴》《無極》，哪一部不是砸大錢？哪一部不是難看得要死？
所以問題根本就不是資金，而是劇本。
現在人說故事的本領越來越差，一個很基本的故事都說不好，還想要加進一堆會混亂人的支線去擴大電影的可看性，但是根本就做不到阿！
像是拍出《十七歲的天空》跟《宅變》的製作公司，明明可以將一個故事說得很好，卻故意要挑戰他們不熟的類型，拍出了《國士無雙》，要愛情沒愛情、要詐騙沒詐騙，明明主軸應該是十四哥，可是卻硬要插入一堆有的沒有的支線，整部片弄得支離破碎，搞的票房不好還大言不慚的說是因為台灣人不支持。
我操，是誰不支持國片？是你們這群有本是拍出好電影卻拍出爛片的人不支持國片吧！把台灣觀眾都當作冤大頭嘛？我們為什麼要支持一部看又看不懂，還很無聊的電影？
這到底是誰的錯？
看看比我們更可憐的日本，十幾年電影產業都起不來，但是人家還是有辦法生存，用一個很簡單的故事，包裝一個很美的愛情，看看《明日的記憶》，看看《送行者》，都只是一個很普通的故事，但是就是有辦法將情感渲染給觀眾阿！
看看已經逐漸走入死角的韓國，將整型議題發揮到極致的《醜女大翻身》，看看人家如何將韓國黑道包裝的《黑道千金逼我嫁2家門危機》。
人家行，為什麼台灣不行？只是說一個故事，很困難嗎？
台灣不是一大堆很暢銷的網路小說？不是有個很囂張的囧把刀？改編阿！連改編都不會嘛？
台灣不行就找國外的阿，偶像劇不是最愛抄襲日本漫畫？不然將八點檔連續劇包裝成一部家庭倫理愛情電影阿，有一百條路讓人選，為什麼大家都只挑一條一百個人走過的路？卻不肯嘗試剩下的九十九條路？
為什麼我們說的出嘴的永遠都只有侯孝賢的《悲情城市》、李安的《夜宴》 《喜宴》，台灣電影可不只有這樣阿！也不應該只有這樣阿！
還有人說，台灣最厲害的應該是藝術電影。
我屁！我說世界上根本就沒有藝術電影這回事，拍電影就是為了要賺錢，要賺錢懂不懂？
不然幹嘛一堆導演哭窮要拿政府電影補助金？
沒錢賺鬼要拍電影阿！
但是一堆廢物導演因為拍不出大家看得懂的電影，只好立刻改口說自己拍的是藝術電影，然後一堆自以為有學問的人就拼命說有深度，深你的大頭鬼哩！我看導演都不知道自己在幹嘛了，還有個屁深度哩！
沒錯，我指的就是蔡明亮、侯孝賢、李安、王家衛跟一堆我聽都沒聽過的外國導演。
老子看電影就是要看懂要看爽的，弄了一部我甚麼都看不懂的電影一點都不爽還一肚子大便，我幹嘛花錢買罪受？
要說到深度，《無間道》就很有深度阿！看不看得懂？看的懂阿！
《大隻佬》夠不夠有深度？看不看的懂？還是看的懂阿！
《多桑》有沒有深度？非常有深度阿！也還是看的懂阿！
所以我說電影本身沒有深度的高低之分，只有導演功力才有高低之分，本身實力沒有一定程度的人，硬要拍出有深度的電影，只會貽笑大方。
整天只會靠邀自己拍藝術電影的人，才是最沒有涵養的人。
不要整天只會要台灣觀眾支持台灣國片，請先拍出一部像樣的國片出來，然後再要大家支持，這才是真正的愛台灣。
結論，國片真的很難看。
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